版画展示黑土地艺术风情

▲黑龙江省美术馆馆长张玉杰做客“四方沙龙”。（主办方供图）

美术馆是城市文明的产物，而美术馆的馆藏也与城市的地域特征息息相关。近日，关山月美术馆“四方沙龙”系列讲座主讲嘉宾、黑龙江省美术馆馆长张玉杰做客深圳，在关山月美术馆进行了一场题为《行动的力量——群体人文下黑龙江版画生态的构建与传播》的讲座，围绕黑龙江美术馆的馆藏，为观众展开了一幅颇具东北地域特色的版画历史图鉴。

北大荒版画学派的形成

张玉杰从三个时期入手，展示具有黑龙江特色的版画创作历史，从新中国成立初期、“文革”时期，到新时期，为观众勾勒出黑龙江版画的发展脉络，事实上，这一学术课题也是黑龙江美术馆近年来研究推广的主要方向。

新中国成立初期的东北版画创作，自1945年11月开始，当时延安鲁迅艺术文学院的部分师生由延安挺进东北，另有部分师生随《东北画报》社进军东北。1949年新中国成立时，木刻版画与木版年画、木刻连环画等，在黑龙江已成为具有广泛群众认知基础的艺术样式与文化载体。

1958年，开发建设北大荒的热潮卷起，十万转业官兵奔赴黑龙江，其中的美术工作者们在艰苦的劳动生活之余，用手中的画笔和刻刀，用满腔的豪情和迥异的风格赞美壮丽的大自然，讴歌勇毅的劳动者。这年6月，晁楣创作了北大荒版画的开山之作《荒原春夜》。1960年、1961年北大荒版画两度在京展出并引发轰动，各媒体纷纷报道。“北大荒热”蔚然一时，北大荒版画学派开始成形。1962年，人民美术出版社从1960年、1961年两次垦区晋京美展中选编了部分作品结集出版，命名为《北大荒版画选》。这一由国内权威美术传播机构提炼的、以地域代称与艺术门类名称组合而成的、独具大荒气派的专有名词不胫而走，向世界昭示了北大荒版画学派的诞生。

1962年9月，北大荒版画创作集群骨干作者张作良、晁楣、张祯麒、杜鸿年、张路、刘洛生、王观泉先后调入黑龙江省出版部门，继而转入新建的中国美术家协会黑龙江分会创作室，此时除坚守垦区的部分作者外，又有省城哈尔滨和各地的一文、甘露（韩承霖）、玉琨、袁双印、乐锋、刘振铎、李亚丹、杨力、竞时（回耽）、宋坚、张若一、李士学等进入版画创作领域，自此，这个创作集群用特定生活与艺术实践催生的作品形态和审美价值，造就了别开生面的北大荒版画学派。版画家作为北大荒版画这一特殊的精神领域中的创作主体，具备了与一般的生产者所不同的诸多特点和技能。早期北大荒版画家采用的大部分都是用浓郁的油印套色，这也是北大荒版画的重要特色之一。在版画界还在讨论套色木刻是多色好还是单色好的时候，北大荒版画以其多色复杂的多层次套色，表现出了浓重浑厚的风格，独树一帜地出现在中国绘画界。